わかりやすい動画で解説をしておきます。

日足をもとにしたハイローバンドギャッププレイのルールではまだ買えないタイミングで買えばどうなるか？

動画による解説「トヨタはホールドできるのか？」はこちらからどうぞ。 

ネットエイドのポストへの書き込みや受講者用掲示板を見ると、エントリーの判定を間違えている方が多いようです。

というわけで、3月12日（金）のナスダックマーケットの例での解説です。

2010-03-12 23:30:00 hatch　Open !
2010-03-12 23:31:25 はっちshadow　今日はリバーサルか・・
2010-03-12 23:31:33 はっちshadow　先物リバーサル
2010-03-12 23:31:40 はっちshadow　１分足でショートサイド入れる人は作戦ですね
2010-03-12 23:31:48 はっちshadow　ＥＸＰＤ
2010-03-12 23:34:40 はっちshadow　ＥＸＰＤ　ＧＥＮＺ　ＡＰＯＬ

1000株で　＋210ドル

そのローソク足が始まった位置に注目！

こちらに動画での解説をアップしてあります。

上記のチャートと見比べながら、動画をご覧ください。

つまり大きなトレンドは、円安へ戻しながら円高方向へ動いています。

トレンドラインの移動平均線を見るとよくわかりますね。

日足だと円安気味

11日が終わった時点での30分チャート

ギャップアップして円安方向へ向かっているようです。

意外と成功率が高いのですが、その理由はローソク足フォーメーションとして、ギャップを埋めたらその方向へ動く習性があるからです。

昨夜のグーグルはまさにそての典型でした。

2010-03-11 23:33:29 はっちshadow　ＧＯＯＧ　３０分ギャッププレイ狙い

100株で　＋700ドル

50株でも　＋350ドル

2010-03-11 23:37:47 はっちshadow　ＡＭＺＮ　ＶＥＣＯ

これも典型的な30分ギャッププレイ

1000株で　＋640ドル

ショートサイドの30分ギャッププレイ

1000株で　＋440ドル

遅い時間の典型的なガットボトムプレイ

2010-03-12 00:25:50 はっちshadow　ＧＩＬＤいいね

2010-03-12 00:32:24 はっちshadow　ＧＩＬＤ　見ておいたほうがいいよ

1000株で　＋340ドル

動画セミナーを購入する場合、商品をダウンロードして視聴するようになると思いますが、私のパソコン環境では、gapper's eye等貴サイトにある動画が途中でストップしてしまいちゃんと見ることができません。

という問い合わせをいただきましたが、ギャッパーズアイの動画ですが、Flash PlayerをUpdateすると止まってしまうものがあります。

まず、いわゆるデイトレードのスカルピングで不可欠なな執行の技術が不要になります。

つまりストレスの少ない方法なのですが、大きな問題があります。

それはトレンドが明確なゾーンでないと、株価がブレるため、ロスが大きくなりやすいという点にあるのです。

上の青い部分はナスダック総合指数の2月に該当するゾーンです。

こういう動きのマーケットの場合、単純に5日間保有するという方法は、このようにトレンドが継続しない期間になると、どうしてもパフォーマンスは悪くなります。

だからといって、トレンドがハッキリするまで、トレードをしないというわけにはゆかないのです。

わかりやすい明確なトレンドが継続する期間というのは、一年でどれくらいあるでしょうか？

非常に少ないのです。

ですが「ハイローバンドの脱出ルール」で書きましたが、ある対策で、－3,629ドル から　＋1,659ドルへと大きく成績を伸ばすことができたのです。

その差は、何と　5,288　ドルにもなるのですが、実はこのルールは、イントラデイでの、いわゆるスカルピングと同じ考え方なのです。

下は東京マーケットですが、2月はブレが大きくトレンドがハッキリしない展開の月でした。

検証してみればおわかりになるはずですが、単純に5日間保有するという方法では、全くダメなのです。

ですが、資金運用の金額が大きくなってくると、イントラデイのトレードだけではなく、どうしてもスイングトレードを組み合わせる必要が出てきます。

では方法はないのでしょうか？

もちろん有効な対策はあります。

脱出のルールを、ロスを最小限に抑えるルールへ変更すればいいわけです。

さて、その結果は？

ぜひご自身で検証してみてください。

トレード中に冷静な状態で、こうした点に目線が行き届いているかどうかが、オープニングでは重要なポイントとなります。

３月５日のエクスキューショナートレーニングに掲載されているTROWとCERNについてですが。

双方ともエントリーしてからギャップダウンでCERNはロスカットしてTROWはホールドされてますがどのように見ておられたのでしょうか。

さしつかえなければ教えてください。

この株価だと500株銘柄になりますから、このサポートで止まらなければ235ドル以上のロスとなります。

許容範囲の150ドル以上ですから、許容できない幅です。

さらにチャートを見れば、ティックの少ない銘柄だということがわかります。

つまり反対にブレると危険な銘柄ですから、下始めたら早めの手仕舞いで、リスクを下げるわけです。

ＴＲＯＷも500株銘柄ですが、ストップの位置は52.61ドル。

カットロスをしても140ドルですから許容範囲内です。

ですからここは我慢。

こちらを見ればわかりますが、、もう一銘柄のＡＤＰは問題なく上がっていますから、3銘柄トータルでも大きなマイナスにはなりませんからホールドできますね。

下がＡＤＰのチャートです。

確率的に上げる銘柄を指示しているわけですから、ドアタマでも3銘柄ともダメになる可能性は限りなく低いのです。

これは過去のチャートを検証すればおわかりになるはず。

ただしルール通り150ドル以上のロスはダメです。

それとオープニングでは、ロスの可能性がどれくらいかを読むチカラが必要です。

今回もそのサンプルだと言っていいでしょう。

トレードでは、チャートを読むチカラだけではなく、ストップの位置までの距離を計り、そうなったとき、つまり最悪のケースでのダメージを読むチカラも必要なのです。

これは経験と場数がモノを言います。

デンマークの音楽一家で生まれたアンナケイは、1981年11月9日生まれの28歳。

音楽活動のために２１歳でニューヨークに渡り、ライブハウスに出演しながらDEMO楽曲を制作、2003年アポロ劇場アマチュアナイトでファイナリストとなり、そのパフォーマンスがテレビで流れたのがきっかけで一躍注目されました。

2003年のライブ　Showtime at the Apollo

写真でご覧のようにかなりの美人ですが、それだけではありません。

彼女の魅力を一言であらわすならば、声の良さです。

高音から低音まですべての音域で、「魅力のない声」になるゾーンがないというのは、歌手としての資質に大きな影響を与えるのです。

このように歌手として生まれてきたかのような、彼女のイメージにあった声の質に加え、歌をこね回さないストレートさがとても魅力的です。

彼女のアルバムは3作あるのですが、一般的には、Jack Lee とのアルバム「Letter」の方が、聞き慣れた曲がある事に加え、アレンジが普通っぽいので、聴きやすいかもしれません。

今回はリー･リトナーによるプロデュースの　ＴＯＵＣＨをご紹介。

アレンジも含めかなり凝った聴きごたえのある仕上がりですから、音の良いシステムをお持ちの方にはぜひお薦めしたいアルバムです。

01 エモーション(4::08)
02 キープ・プレイング(5:07)
03 メルト(4:43)
04 デイズ・ライク・ジス(4:29)
05 イン・ゾーズ・アイズ(4:00)
06 ソング・フォー・イダ・マリー(4:30)
07 ガーベジ・ブルーズ(3:56)
08 シュガー・ベイブ(5:26)
09 テイク・ア・スタブ(4:29)
10 チルズ(5:38)
11 タッチ(5:41)
12 インスパイアード(5:14)
13 アイ・キャン・シー(4:13)
14 ホワイト・ストライプ・バス(4:36)

リー・リトナーによるプロデューサー・ノート

私が初めてアンナケイと会ったのは2007年の「東京ジャズ・フェスティバル」でした。

その時は、彼女の音楽的なバックグラウンドなどについて話したのですが、ジャズ、ポップ、R&Bからクラシックまで、その音楽的知識の深さに驚嘆したのを憶えています。

「この年齢で、どうしてこんなにも幅広い音楽知識を持ち、異なったジャンルの音楽を理解しているのだろう」と考えを巡らしたものでした。

後に、彼女とデモ作り、曲作りを一緒に行なう中で、彼女が異なるジャンルの異なる音楽的要素を巧みに結びつけ、ユニーク、かつ、独特のスタイルに仕fげていく能力に長けていることを知りました。

私がアンナケイとの共同作業に興味を持った理由は彼女の持つ、曲作りの能力の高さでした。彼女は我々の仲間うちで言うところの「オールド・スクール」の作曲家です。

彼女のほとんどの楽曲は、所謂、伝統的なフォーマット (ヴァースがあり、Bセクションがあり、コーラスがあり、ブリッジがあって、といった) に則って作られています。

彼女の独特な歌唱スタイル、見事な編曲能力、手際のよい制作能力、に加えて、こういった伝統的な歌の構成が彼女の能力の基礎を創り上げているように思います。

また、アンナケイは驚くべき多作な書き手です。この若さで手持ち曲が既に150を数えようとしています。このアルバムを作る過程でその中から収録する楽曲を選び出すのは大いなるチャレンジでした。恐らく、3枚くらいのアルバムは簡単に録音、制作できたのではないでしょうか。

プロデューサーとして、私はアンナケイの持つ多様性とでも言ったものにとても興味を持ちま.した。「SongforIdaMarie」「Melt」「ICanSee」とい。たバラード曲から、よりポップR&Bの影響を色濃く残す「AnnEmotion」「Take a Stab」といった曲まで、聴く人は彼女の曲に幅広い音楽からの影響を聴き取る事ができると思います。

「Keep Playing」「Garbage Blues」「Chills」といった曲は彼女の完成されたとも言える作曲スタイルを感じ.させてくれますし、それらの曲の持つ「物語性」も並みのものではありません。
.それは「Touch」のような詞がないような曲においても同様で、それは、実に「映像的な音楽」と言っても良いかも知れません。

この機会にこのアルバムに参加してくれた偉大なミュージシャンたちに感謝の気持ちを述べたいと思います。すべてのミュージシャンがアンナケイの才能とその音楽を信じ、サポートしてくれました。

クリスチャン・マクブライド、デイヴ・ウェックル、バトリース・ラシェン、ジョン・ビーズリー、ベニー・リートベルト、ウィル・ケネディ、メルヴィン・ディビス、そして、オスカー・シートン。アンナケイの音楽に魅力を感じ、全身全霊を持って、このプロジェクトに貢献してくれました。

ウィル・ダウニングは録音の数日前にアンナケイに会っただけだったのですが、一緒に歌い始めるや否や、たちまちのうちに打解け、彼女のファンになってしまったようです。

私にとっても、このプロジェクトは実に楽しいものでした。ちょっと時間がかかり過ぎたかもしれませんが(笑)、その間、彼女の音楽に飽きる事は一度もありませんでした。

その事は、恐らく、彼女が才能あるソング・ライターであり、アーティストである事の証かも知れません。

皆さんがこのアルバムを楽しんでいただける事を願っていますし、日本をはじめ、世界中のファンの方々がいつまでも彼女の音楽を聴き続けることを確信しています。

アンナケイ自身による楽曲解説

01 エモーション

バランスの良い物の見方、これは人生を生き抜く中で最も重要な要素だと思っています。全体を意識的に見るようにしないと、些細なことが大きな問題となり、しいては人々をエゴイズムにかつどん欲、無慈悲な世界へと導いてしまいます。私は日々、この日が人生最後であるかのように自分なりのベストを尽くすようにしています。何が私にとって意味のあることなのか、を問いながら。人々は時に必要以上に自分の人生を厳しい方向へ向けることもあります。また時に物事を当然であるかのように思い込んだり、あるいは喜びを喜びと感じることさえなく過ごしてしまいます。すべては相対的なもの、そして自覚こそが本質だと感じています。

02 キープ・プレイング

時に仕事への意欲が落ち込みます。壁にぶち当たり、曲を書くためのインスピレイションが湧いてこないのです。そういう時いつも自問します。この葛藤はアーティストとしてすべてを犠牲にするだけの価値はあるのかしらと。時に誰も聴いていないのにプレイしているのでは、という気分にさえなります。しかし、どんな時でも小さな事柄がムードを変えてくれます。そしていつも私はこの世で最も素晴らしくかつ目的に満ちた仕事をこなしているんだ、という気持ちに落ち着きます。たとえどんな障害にぶち当たろうと、私は魂の底からプレイし続けます。音楽に対する愛を持って。そして同じように障害を乗り越えるために私の曲を必要としている入たちのためにもプレイし続けます。

03 メルト

真実の愛を何かと比較するなんて無意味です。そういう愛を初めて経験した時、その気持ちは言葉で説明できるものではなく、また抱きしめられるものでもなく、そしてコントロールできるものでもありません読だただ「完壁なもの」としか感じられません。まさに自然の成せる業による感情なのです。しかし、それは同時にもっとも壊れやすくもありかつ自分の無力さを知ることでもあります。まるで氷が太陽に照らされ溶けて水滴となり、周囲に向かってただただきらきらと輝いているような。もしあなたがそんな気分にさせられたなら、それは愛するが故の無力感。でもその感じはかけがえのないものです。なぜなら、愛の力は自然そのものであり、だからこそ愛という物には終わりがないのです。

04 デイズ・ライク・ジス

こういう時代だからこそ、私たちは入生の楽しさをより強調すべきです。それはお金では買えません。生きている瞬問瞬間が天からの贈り物であり、誠意と尊敬と正直な心を持って他人と接すること、そのことこそが貴重です。この古典ともいえるヴァン・モリソンの曲をアルバムに取りLげた理由は、私たちが今もっとも難しい時代に遭遇していると感じたからです。この歌の歌詞が人々の希望と楽観的な考えを刺激してくれることを祈ります。私がこの歌を初めて聴いたときに感じたように。

05 イン・ゾーズ・アイズ

目を合わせれば大体その人のことがわかるものです。この曲では初めて会う入とのアイ・コンタクトについて歌っています.ほとんどの場合、初のアイ・コンタクトでその人の印象を感じとり、話し出す前にすでに「この人はこんな人」と判断しています。その出会いで感じる好意「一日ぼれ」というものは実に感情を高ぶらせてくれるもので、自分のバランスがどちらの足で支えられているものなのか、わからなくなるほどです。そういう状況に陥ったあなたはきっと平静さを失うまいとして頑張るはずです。

06 ング・フォー・イダ・マリー

Ida Marieは7歳になる私の姪っ子です。彼女は私がNYに移る直前に生まれ、この7年間離れ離れに生活をしていたわけです。でも年に2度、故郷デンマークに戻るたびに彼女の成長を見てきました。彼女を愛おしく想わない日は一口たりともありませんでした。電話、ビデオ・チャット、手紙でやり取りをしつつ、キャンディを送ったり,写真の交換をしたり。彼女は私の子供の頃を思い出させます。人前でいろんなことをやることが好きで、彼女の歌はまるでエンジェルのようです。デンマークに帰ると私は彼女をよくバイオリンのレッスンに同行し、「上手い、いいわよ」と声をかけます。きっと彼女はそのことを恥ずかしいと思っているでしょうけど。

07 ガーベジ・ブルーズ

1人の人間があなたの身も心もずたずたにする…、どんなにそのことを忘れようとしても、頭から離れることがない。忘れようと自分を多忙の中に置き、できるだけ新しい人と会おうとするのですが、やはりダメ。その人はすべてを憂欝にし、思考回路からなかなか出ていくことはない。このGabageBluesは、愛した人の代わりに新しい恋入を求めて失敗し悲嘆している、ちょっと変わった角度から自分を同情している面白い歌です。

08 シュガー・ベイブ

この曲はこのアルバムのためのプリプロダクションのさなか、リー・リトナーと一緒に作った歌です。歌詞は実際のところ少しびょうきん.な感じです。というのは、実は「suga'grape」という言葉が私のNYバンドのリハーサルの時に出来上がっていたのです。ものすごく暑い夏の口でした、サックスのジェフがマーケットからグレープを買ってきてきて、リハーサル後、ムンムンと暑いスタジオの中で食べたそのグレープがなんと美味しかったことか。で、皆で「juicysuga'grape」をネタにジョークを飛ばしあい、大笑いしたことがあったのです。その2.～3ヶ月後、リーがファンキー・グループ最高にセクシーな曲を私に聴かせてくれたのですが、その時咄嵯にこの「suga'grape」を思い出したのです。で、歌詞を作り始めたのですが、その過程がメチャメチャ楽しく、さらに今回のレコーディング・バンドで演奏した時の楽しさは格別でした。

09 テイク・ア・スタブ

夢を追い続けることを恐れるな1これが私の音楽のもっとも大.事なメッセージです。この曲を書き始めたのは、ある夜のこと、私のガール・フレンドが自分の人生に落胆していた時のことでした。彼女は仕事で行き詰っていて、資金も以前のように回らなくなっていたのです。彼女にはいろんなアイディアがあったのですが、そのアイディアを前に押し進めることに躊躇せざる得ない状況でした。そして時間も切迫していたのです。私が彼女にしてやれることは、大きく息をして事の流れに自然に任せてみたら、というアドバイスでした。こんな状況の中では、自分のしたいことを大げさに考えず実行することが一番いい、と私は考えています。そうすれば何かが動き始める、と。自分が何をしたいかということに真摯になるべきだと心の底から思います。あとは実行あるのみ。

10 チルズ

この歌は今回のアルバムにおいて私の愛"に対する大宣言と言えるものです。1年以上前に書いた曲ですが、今ではNYの聴衆にもっとも愛される曲になりつつあります。少しずつではありますが、彼らの多くが曲の合間のトリッキーな合いの手にも慣れ一緒に手を打ってくれるようになりました。恋に洛ちること以上に、驚きそして興奮することはこの世に存在しません。私自身、愛に関する曲作りに飽きることはけっしてありません。

11 タッチ

リーはこの曲について「アンナケイを1人、ピアノ&ギター、そして録音機材のあるスタジオにほっておいたらどうなるか、これがその結果だ」と説明します。この`Touch"は、私が1人スタジオで、完璧な思考の流れのなかで作りあげた曲です。アルバムで聞けるテーマ部分の音はすべて書き上げたものですが、ほとんどはテーマの繰り返しと即興です。この作品は、実は幸運にもヤマハからギターをもらったことが発端でした。そのギターを鳴らしているうちにあるハーモニック・パターンを思いついたのですが、それが始まりとなったのです。後にデイヴ・ウェックルがスタジオ入りした時、即座にこの曲の気分をキャッチし、ブラッシュとハイハットによるマジックを付け加えてくれました。おかげでこの曲は、このアルバムのなかで白分白身の「サウンドトラック」になってしまいました。要するに、歌詞無しで伝える私のエモーションが見事に凝縮されたと思っています。私としては、ピアノとギターから繰り出される音ひとつひとつだけでなく、鍵盤やストリングスに触れる感触までこの曲の中に取り込みたかったのです。同じような感覚で私は人にもタッチ「触れ合い」たいのです。そうすることで、他人もけっして乱暴な形で私にタッチしようとしないでしょう、.

12  インスパイアード

コレは普通のラブ・ソングとはちょっと違います。私のヒーローたちに向けてのラブ・ソングなのです。そのヒーローたちは常にインスピレーションを投げかけ満たしてくれます。私は常にヒーローを捜し求めていて、これまでも何人も探し出し、これからも探し出すことでしょう。一緒に音楽を演奏するミュージシャン同士がお互い分かち合っているものを、外の世界の人に説明するのは大変です。それはマジックであり、言葉は要らないし、それこそそれまで存在さえ気づかなかったスピリチュアルなレベルのモノだからです。それは全宇宙の愛の関係でもあり、ミューズ神の隠された言葉でもあり、必要なものをすべてを満たしてくれるものなのです。そういう怠味でこのInspiredは、私がこれまで書いたライブ・ソングの中でもっとも深みのある曲かもしれません。

13 アイ・キャン・シー

この曲は宗教からの引用が大きな影響を及ぼしています。入間の態度について語るとき、宗教的な神話やメッセージはおおいなる美しさを感じさせます。私はデンマークでプロテスタントとして育てられましたが、今はもうクリスチャンというこだわりに縛られることはありません。というのは、信仰を会派で縛ることに反対だからです。とはいいつつ、哲学と同様な意味において宗教には大いに惹かれるものがあります。私の祈りを必要としている人、あるいはモノがあれば、私はどんな言語であれ祈ります。ICanSeeはラブ・ソングであり、宗教とは関係ありません。でも歌詞のはじめに宗教の引用を用いました。なぜなら、愛の意味を説明するには最高の方法だと思ったからです。

14 ホワイト・ストライプ・バス

日本でツアーをしている時のことですが、クリスティーナ・アギレラも来Hツアー中でした。彼女のマネージャーから連絡があり、東京のショウに招待されたのです。その理由は、彼らが私のアルバムを聴いて会いたいと思ったらしいのです(記憶している人もいるかと思いますが、私は2006年デビュー作でアギレラの歌「TheVoiceWithin」を取り上げています)。ショウが始まる前にクルーの人たちと会い、その時見たステージ・プロダクションの大きさに圧倒されました。クルーたちは家族同様であり、おそらく私が会った家族では最大のものでした。ショウの後、ステージ裏ではすでに搬出作業が始まっており、暗い通路の向こうに黒塗りのそれもサイドに白いス1・ライブが人った大型バスが待桟していました。次の公演先へとミュージシャンやクルーたちを移動させるために横付けされていたのです。それは実に印象的でした。けっして一一箇所にとどまることのないツアー・ミュージシャンたち、いつも聴衆と向き合い、満足させることをミッションにしている彼ら、そのイメージが一一挙に膨りんだ瞬門でした。

01 エモーション　(アンナケイ)

もしもあなたに残されたのが一日だけ　日延べすることもできないとしたら
あなたなら何をする　口にできる言葉はあとひとつだけ
そのときあなたなら何を言う　どんな夢を見て何を成し遂げようと
何を頼りにして誰を置いていく　そのときが訪れても
わたしたちは互いを悲しませるの

*

そんなことになっても　わたしならきっと恋をする
それが最後の行為になるとしても　何があってもきっと恋に落ちるあなた
あなたならどんな風に生きる　何かを作ろうとするの
何を与え何を奪うの　あなたが最後に選ぶのは何
何を守り何を認めるの　感謝するの
教えてそれとも後悔するの　もしもあと一日しか残されていないとしても

*　くりかえし

02 キープ・プレイング(アンナケイ)

今まで.一生懸命、自分に忠実に働いてきた　ずっとそう努めてきた
わたしはただ　この胸の中にある音楽をかたちにしたいだけ
心の傷を癒す　いつだってそんな音楽を作ろうとしてきた
自分のためだけじゃない、あなたのためにも　わたしはそのために生まれてきたの
だからわたしは音楽をやめない　すべてを犠牲にしても
わたしは音楽を奏で続ける　この思いを皆に伝えたいから
ずっと空を見上げて生きてきた　自由を選びその代償も払った
それも無駄じゃなかった　そう思える人生にできたらいい

03 メルト(アンナケイ)

今夜わたしは泣いている　思い出で胸が一杯だから
わたしの人生から　あなたを追い払おうとしたけれど
二人が分かち合ったもの　分かち合うことができたはずのものを
どうしても思い出してしまう　悲しいけれど気付くのが遅過ぎた
怯えているの　あなたを愛し続けるこれからの毎日に
あなたへの思いを忘れるなんてできない　あなたを見るたびに
わたしは立っていることさえできなくなってしまう
こんな気持ちにさせたのはあなただけ
あなたの抱擁に抗うことなんてできない
あなたは言ったわたしたちの愛は永遠だと
そうあなたは正しかった　人生の意味を知ろうとしたけれど
答えに近付けば近付くだけ認めたくなくなる
わたしの人生の意味それはあなただから
教えて！二人が築き上げたあの楽園は　もう取り戻すことはできないの？

04 デイズ・ライク・ジス(ヴァン・モリソン)

雨が止んだ時　こんな日が訪れる　誰ひとり不満を口にしない
そんなときこんな日が訪れる　スイッチでも入ったみたいに
何もかもうまくいく　ママが教えてくれた　きっとこんな日が訪れると
心配事がなくなった時　今みたいな日がやって来る
皆が慌しさから解放されたとき　今日みたいな日がやって来る
裏切りにあっても　騙されないなら
ママが教えてくれた　きっとこんな日が訪れると
答えが必要なくなったとき　今日みたいな日がやって来る
危険を冒そうとする人に出会わないとき　今日みたいな日がやって来る
もう少しで謎が解ける　そんなとき
思い出さなくてはいけない　今日みたいな[もあるということを
皆が率直になり　策を弄することをやめたら
自分の快楽のために　人を利用する人がいないなら
人の生き方に　口出しする人がいないなら
忘れるわけにはいかない　今日みたいな日もあるということを
わたしの夢を　誰も踏みつけにしない
そんなときこんな日々が訪れる
皆がわたしの気持ちをわかってくれる　そんなときこんな日々が訪れる
あなたがすべてを変えたなら　ママが教えてくれた
きっとこんな日が訪れると

05 イン・ゾーズ・アイズ(アンナケイ)

あなたに見つめられると　どうしても目を逸らしてしまう
あなたはまるで自分が王様で　私の事を自慢の王冠の様に見ている
もうあなたから離れられない　本気であなたに触れられたなら
あなたに愛されたなら　どんなにしあわせに感じるだろう

*

わたしにはわかるあなたの愛は本物
きっとわたしを大切にしてくれる
嘘なんてつかない　その瞳を見ればわかるの
たった今出会った人だけど　名前は訊ねなかった
まるで炎に包まれた家　どこにも逃れられない
とても切ない　あなたをわたしのものにできなかったら

どうしたらいいかわからないから

*　くりかえし

ずっと待っているなんて耐えられない　胸の高鳴りが抑えられない
体が宙に浮いた様な気分にさせられる　わたしにはわかるあなたの愛は本物
きっとわたしを大切にしてくれる　頭がまるで働かない
あなたといると自分がちっぽけに思えてくる　胸の鼓動が激しくなっていく
教えてどうしたらいいの　あなたの愛の形をみせてほしい

06 ソング・フオー・イダ・マリー(アンナケイ)

わたしがいれば　何も心配は要らない
道に迷っても　きっとわたしが見つけてあげる
どんなことも初めはうまくいかないもの
少しずつ学んでいけばいい

*

あなたが必要としているなら　わたしはいつだって会いに行く
怯えているときは安心させてあげる
生きるのがつらいときあなたを支えてあげる
不思議だけれど　あなたの中にわたしが見える
今あなたが置かれている状況は　わたしには経験済み
友だちも恋人も　現われては去ってゆくもの
だけど忘れないで

*　くりかえし

トラブルを恐れてはだめ　自分を見失ってはだめ
どんな苦痛な事でも　あなたを強く賢くしてくれるから

07 ガーベジ・ブルーズ(アンナケイ〉

朝起きて　コーヒーをいれた
いつもなら2杯　だけど今朝は3杯も飲んでしまった
空に太陽が輝き　新しい朝が訪れても
わたしはあなたのことばかり考えていた
夕べ家に帰ったとき　わたしはくたびれていた
2週間前に出会った彼と飲みに行き　度を過ごしてしまった
初めて会ったのは　ダスト・シュートの前だった
あれからずっとあなたのことばかり考えている
気付いていないの　日が照っていても
空が晴れ渡っていても　世界が微笑んでいても
あなたに微笑みかけていても　たとえわたしが
夢の実現に懸命になっていても　あなたのことばかり考えている
今夜家に帰ってきたとき　体が言うことをきかなくて
アイスクリームを頬張り　自分を落ち着かせた
今はソファに横たわり　テレビで流れるニュースを見ている
あなたのことばり考えながら　あなたにだってきっとわかるはず
今環境問題が　日増しに深刻になっている
鳥でなくたって気づくはず　世界の最期の日なんて
経験したくはないけれど　もしもそのときが来て
どうすることもできないなら　きっとあなたのことばかり考えているでしょう

08 シュガー・ベイブ(アンナケイ&リー・リトナー)

わたしのシュガー・ベイブになって　葡萄みたいに甘い恋人
わたしのシュガー・ベイブになって　お刺身にお醤油を絡めるみたいに
あなたはわたしを穏やかな気持ちで包み込む　わたしは何をすればいい
どうすればあなたの気を引けるの　あなたを退屈させない魅力が
わたしにはあると思う(だから…)　わたしのシュガー・ベイブになって
完熟の季節　葡萄は熟れている
今わたしは何を言えばいいの
理屈なんてどうでもいい　ミルクよりも甘い情熱を
二人は分かち合っているのだから　わたしのシュガー・ベイブになって
二人の愛を育みたいのなら　その胸に抱き止めてくれるだけでいい

09 テイク・ア・スタブ(アンナゲイ)

どうしてこんなにも　すべてを複雑にしなければならないの
わたしたちはどんな些細なことも　議論の的にしてきた
焦ってはだめ　進むべき道を選ぶ必要なんてない
正しい道が　いつだってあなたを選んでくれるから
本当に欲しいものがあるのなら　躊躇わず掴み取らなくてはだめ
その手で掴むの　やりたいことがあるのなら
考えていないで　とにかくやってみるの
どうして自分の決断を疑うの　そんなことをしても無駄なだけ
ほかにやることがあるはず　焦ってはだめ
わからないことがあったって構わない
今はわからなくても　自ずと気付くことになるものだから

10 チルズ(アンナケイ)

打ちのめされて　誰かの支えが必要なら
わたしが傍にいてあげる　道程が遠すぎるなら
力づけてあげる　あなたが恋人にしてくれるのなら
こんな気持ちは初めて　あなたへの思いは日ごと深まっていく
気が付いたらあなたを愛していた　今はただいつまでもこのままでいたいと思う
鳥肌がたつほどドキドキさせられる　ほかの男の人なんて目に入らない
あなたに愛されたならそれだけでいい　鳥肌がたつほどドキドキさせられる
ほかの男の人なんてhに入らない　あなたを愛したい
永遠に　誰もが探し求め
自分を見失い何も見えなくなる　だけどそんな経験がわたしたちを強くする
あなたは教えてくれた　人を愛し愛されることが
どれほどすてきなことか　こんな気持ちは初めて
あなたへの思いは目ごと深まっていく

11 タッチ(アンナケイ)　楽器演奏のみ

12 インスパイアード(アンナケイ)

魔法なのかもしれない　そうじゃないのかもしれない
まるで呪文をかけられたみたいに　自分で白分がどうにもならない
こんな気持ちになって　誰にも打ち明けられないとき
あなたならどうする　わたしにはどうすることもできない
あなたへの思いは　誰にもわかってもらえないから
通りすがりの天使みたいに　ようやく空に手が届いた
驚くわたしを　あなたはもっと高いところまで連れて行ってくれた
まるで雨から守ってくれるみたいに　あなたは終わらない愛のリフレイン
いつだってわたしの気持ちをゆり動かす　どこにいてもあなたのことで頭が・一杯
様子を見ればわかってしまうの　皆気付いているの
星に火を点したのはあなた　輝きをくれたのもあなただった
川を二つに分かち　わたしを通してくれたのもあなた
二つの川のあいだを　わたしは踊るように抜けていった
こんな気持ちはやがて消えてしまう
そう思っていたけれど思いは日増しに募っていく
ぢ凝したロマンスその程度のつもりだった
忘れられなくなるなんて思ってもいなかった(それなのに…)
怯えることも　酷く苛立ち叫びたくなることもある
だけど今は　そんな気持ちも忘れてしまう
あなたがこの手を取ってくれているから

*　くりかえし

13 ホワイト・ストライプ・バス(アンナケイ)

明かりの落ちたこの場所で　わたしたちはあの白い縞模様のバスを待っている
最後のひとりがステージを降り　最後のケーブルが片付けられる
そしてわたしはまた家を失い　仲間たちと一緒に旅に出る
愛と苦しみを分かち合った場所　束の間皆に感動を与えた場所を
目に入るのは埃と雪だけ　中にはそんな土地もある
わたしたちの心の叫びもただのショー　そんな風に感じる人たちもいる
そしてわたしたちはまた家を失い　次の土地に向かう
わたしたちの運命が待っている場所に　束の間皆に感動を与えるために

14 アイ・キャン・シー(アンナケイ)

ひとりぽっちで過ごす夜と今夜の違いは　言葉では表現できない
だからあなたの名前のアルファベットを　一文字ずつ歌にする
あなたの心の中を覗きたいから

*

わたしの知らなかった世界　気付かずにいた現実が
あなたの瞳の向こうにはっきり見えた　人生がどんなものか
わかった気でいたけれど　あなたが本当の生き方を教えてくれた
考えても無駄　流れに身を任せること
感じることだと　この世界の冷たさに

ハイローバンドギャッププレイのルールでエントリー。

一律5日目で手仕舞い。

という脱出ルールだと、どうなったでしょうか？

2月2日

2月3日

2月4日

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2月19日

2月22日

2月23日

2月24日

2月25日

2月26日

トータル損益一覧

無条件で5日間保有すると　－3,629ドル

ですが、手仕舞いのルールを変えると勝てるのです。

下はそのルールに従った損益一覧表。

エグゼキューショナートレーニングでもそうですが、勝つか負けるかは脱出のルール次第なのです。

円高トレンドだということがよくわかりますね。

ではもう少し長い目で見た場合どうなるのでしょうか？

緑の移動平均線は40週。

そして月足で見ると・・

大きなトレンドも円高傾向。これをしっかりと頭に入れておくことです。

原因はアメリカが国債を大量に発行しながら、ドルをどんどん印刷するため、ドルの貨幣価値が落ちているからなのです。

10月までは刷り続けるとアメリカ自身が明言しているわけですが、困ったものです。

ドルを高くするにはアメリカが戦争を起こすしかないわけで、これもまた困るのですが・・（笑）

ボトムスキャンで見るとクアトロセットアップ！

しかもリストのトップに表示されていました。

ではチャートを見ておきましょう。

水色のゾーンはサポート！

下げ止まって反発したところが買いのゾーンなのですが、気をつけておかなければならない点があります。

それはまだ、スイングには早いということです。

ハイローバンドギャッププレイのルールを思い出してください。

まだ買える位置ではありません。

ですがイントラデイ、つまりデイトレードでならしっかりと稼げますね。

下は15分チャート。

例の赤い色の移動平均線200ＭＡの上へギャップアップして始まりましたから、絶好の買いチャンス。

ゲインは80円ですから1000株だと、必要資金は信用取引で111万円ほど。

前場だけの2時間で8万円ですから悪くないですね。

米国ナスダックマーケットも、この日は非常に強い展開でした。

最初の1時間で　61.8％近くまで上昇したのですが、最もよく上げた一時間だッタということになります。

トレードは開始から1時間に限定しているのは、このように最もよく動く、つまり効率の良い時間帯だからです。

トレーディングでは非常に高い集中力が要求されるのですが、集中力を持続させることができる時間には限りがあります。

ですから最高の集中力を発揮できるうちに稼ぐことが大事になります。

この日のオープニングでのキーポイントとなるチャートはこちらに掲載していますが、3トレードだけで2000ドル近いゲインの展開でした。

問題はこの陽線4本目の長いひげのところでホールドできたかどうかです。

下は１分チャートです。

問題の場所は長い陽線の37分のところですが、この急落には対応できませんね。

対応できなかった「急な動きには反応しない」が鉄則です。

これはエグゼキューショナートレニングでも繰り返してきたルールの一つです。

そのあと、株価は何事もなかったかのように上げてゆきました。

このように一年間にわたるトレーニングを通じて、勝てるルールは出来あがっています。

あとはこれを実際のマーケットで守ることができるかどうかの訓練次第なのです。

何故ならこれができるかできないかで、成績が大きく違ってくるからです。

ちょうど、よいタイミングでご質問をいただいたので、例として説明しておきましょう。

昨日の3426のEXPDと3427のKLAC　ORLYのように、

急に反転してきた場合、前のローソク足を包んだ時点で（ローソク足の確定前）出たほうがよいのでしょうか。

2010-02-26 23:32:55 hatch　ORLY

開始から３分あたりで指示を出していますが、11分を過ぎてからエントリーされています。

このあたりは利益確定を考え始める位置ですね。

エントリーがこれだけ遅いと、勝てる確率は大きく下がります。

下は指示を出したあたりでエントリーしたとしての説明です。

上の青い水平線　39.29ドル　が正しいエントリー位置です。

チャートは次のローソク足が始まる前の状態のチャートです。

下の　39.14　ドルにラインが引いてありますが、ここより安い値段で始まらなければ、脱出です。

つまり、この値段より下で次のローソク足が始まらなければ脱出です。

下は上のチャートの2分後に次のローソク足が表示されたチャートです。

始まった位置は　39.14　ドルラインより上です。

ここより安い値段で始まらなければ、脱出でしたね？

青く長いローソク足が始まった瞬間にボタンをクリックすれば、緑のゾーンくらいの利益は確定できるはずです。

最初のユニットはプラスで終わる必要があるので、絶対に粘ってはいけません。

赤い陰線を、青い陽線が呑み込むのを待ってクリックすると、長く青い陽線の天辺あたりで約定されてしまうでしょう。

何故なら、誰もがそのアタリでボタンを押すため、待ち行列に並ぶことになり、スリッページを喰らって不利な値段で執行されるからです。

下は先物の1分チャートですが、42分の時点で陽線になってきています。

陰線3本の後で、最後の赤いローソク足を呑み込んだら脱出の合図。

42分30秒あたりまでに脱出できればＯＫ。

2010-02-26 23:34:42 hatch　EXPD

開始から5分前あたりで指示を出していますが、エントリーは6分台ですからこれもエントリーが遅すぎます。

下のチャートの上のラインがエントリーの位置で、下のラインを越え手始まればホールドです。

越えて始まっていますが、下ヒゲをつけ内ローソク足ですから、すぐにリバーサルが始まったわけです。

すぐにボタンを押せば緑のゾーンくらいの利益は確保できるはずです。

呑み込むのを待っていると、損失となります。

最初のユニットはトータルで利益を出す事が目的です。

これができれば次のユニットのトレードを有利に進めることができるのです。

2010-02-26 23:37:36 はっちshadow　ＫＬＡＣ

これも最後の短い赤い隠線の始値にある青い水平線　28.47ドルを下回らなければ、即脱出です。

このローソク足は、ツライチでヒゲなし。

しかも赤いローソク足が3本続いたあとで、最後の赤いローソク足は下ヒゲが出ていてしかも短いのです。

つまり次には明らかにプルバックが来そうなローソク足のフォーメーションが、40分が終わった時点で形成されています。

そしてリバーサルが始まったわけです。青いローソク足に変化した瞬間には即ボタンを押していなければなりません。

そうすれば緑のゾーンくらいの利益は確保できるはずなのです。

ヒゲの先の不利な位置でエントリーや脱出が多いというのは、「ホールドするのか？それとも脱出するのか？の基準」を、そのローソク足の始まった位置で決めていないからです。

アマチュアのトレーダーは、安全な位置になってからエントリーしようとします。

この日のようなショートの場合だと、陰線が伸びたのを十分に確認してからエントリーしようとするわけです。

みんながその位置で買い手を探すことになるわけですが、「誰が見ても下げている位置」で買いたいと思うトレーダーは果たしてどれくらいいるでしょうか？

ここの位置というのは売りたいトレーダーばかりのはずで、ここで買いたいと思うのはよほどの変わり者か、逆張りの人しかいないはずです。

つまりこのあたりの値段では十分な買い玉がないわけです。

当然スリッページを喰らって、より安い位置で執行されてしまいます。

これがショートの際に下ヒゲの先で約定されてしまう原因なのです。

次のローソク足が始まった瞬間というのは、そのローソク足はまだどちらへも動いていません。

どちらへ動こうとしているのかがわからないので、買おうとしているトレーダーの数と、売ろうとしているトレーダーの数は同じくらいいるはずです。

明らかに下げている位置より、たくさん買い手がいるのです。

そのためここではスリッページをほとんど喰らうことなく約定されます。

つまりそのローソク足では最も有利な位置でショートのエントリーができる位置なのです。

これはワンクリックシミュレーションを数多くこなせば、よくわかるはずです。

ですが、何故か多くのトレーダーは、実際のマーケットになると、ワンクリックシミュレーションとは違った基準とタイミングで、エントリーや脱出をしようとするのです。

ワンクリックシミュレーションの数をいくらこなしていても、実際のマーケットで違うやり方をしたのでは、本末転倒です。 

ですが多くのトレーダーがこうした「ワナ」に自ら入り込んでしまうその理由は、始まった位置でボタンを押さなければならないとわかっていた場合でも、「下がるかどうかが不安」だからなのです。

多くのトレーダーは、下げ始めたのを確認して位置で、「安心してエントリーしたい」と考えてしまうのです。

ですが誰が見ても明らかに下がっている位置では、みんなが同じ事を考えてボタンを押します。

買い玉はすぐに売り切れますから、より不利な、つまり「より安い値段」で約定されてしまうというわけです。

ルール通りの条件が揃っているのなら、下がると信じてローソク足が始まった位置でボタンをクリックすることです。

最初のユニットでは、「トータルでの成績をマイナスにしない」というのが最優先となる条件です。

そのためには、エントリーの指示が出てから20秒以内にエントリーすること。

何故ならエントリーが遅くなればなるほど、脱出の条件はより不利なものになるからです。

皆さんはご覧になったでしょうか？

ＮＨＫで放映された同時通訳付での約１時間にまとめられた答弁の番組を見た感想ですが、公聴会では豊田章男トヨタ自動車社長と稲葉北米トヨタ社長が出席していました。

ですが始まった瞬間、「まずいな」と思いました。

謝罪では相手の目を見て謝るというのが基本です。

謝罪はどうしても言い訳めいた口調になってしまいがちで、気が引けるために相手の顔（目）を見ないで話をしがちです。

特にこうした公聴会では、全米のアメリカ国民こ対して話すわけですから、ＴＶカメラのレンズを真っ直ぐに見ながら話すべきなのです。

アメリカの質問する側を見る限り、誰一人として原稿を見ながら質問をしている人はいませんでしたから、特にこの姿勢は際立って悪い印象として残りました。

あれでは、二人ともあらかじめ用意された原稿を読み上げるのに精一杯、という風にしか見えません。

謝罪で最も重要な「誠意を伝える」という点からは全くダメで、あれでは誠意は伝わりません。

謝る側の心を映すのは目なのです。

今の時代、カメラプロンプターを使うなどの工夫をすれば、下に置いてある原稿に視線を落とすことなくスピーチができるのです。

公聴会への出席条件として、こうした状態での答弁ができなければ参加できないとの主張をすれば済むハナシなのですから。

これはトヨタ側スタッフの大きなミスだと言っていいでしょう。

稲葉北米トヨタ社長は一貫して英語で話していましたが、豊田章男トヨタ自動車社長は最初英語で話していながら、途中からは日本で話し始めました。

このように最初に使い慣れない言葉を使ったのもまずかった点です。

日本語で原稿を見ずに話している彼からは、彼の本音が伝わってきていましたからね。

彼は最初から日本語を使って自分の言葉で話すべきだったのです。

具体的な答弁では、一点痛いところを突かれていました。

それは2007年９月のリコールが（車両の欠陥ではなく、マットなどの備品が対象となったため費用を１億ドル以上節約できた、と記述された2009年７月６日付のトヨタの内部文書の表紙に稲葉氏の名があるという点でした。

ここの答弁で稲葉氏は、自分が社長に就任したばかりの時に社内状況を把握するためにスタッフが作った文書だ、と回答したわけです。

ですが一般的なアメリカ人の常識では、本人の名前が表紙にあるということは、北米社長の稲葉氏がトヨタの本社に対して作成した文書だということになります。

トヨタの社長は、ここで助け船を出したつもりなのかもしれませんが、これもまたまずかった。

新社長着任でプレゼンテーションするのはどこでも行われているうえ、その中身によってその企業全体が揺らぐことはないと、発言したのです。

こういうときの稲葉氏を養護したかのような発言は、逆効果にしかならないのです。

「私達は悪くないのに・・」といったムードが少しでも察知されてしまったら、それだけで謝罪の効果は半減します。

こういうケースでは、「コスト削減がアタマにあったので、こういう文書を作ってしまったがこれは間違いだった」と非を認めるべきなのです。

納得していないのに、すぐ簡単に謝る必要はありませんが、トヨタは「すぐに謝り、然るべき対処を迅速に行う」ということができなかったため、ここまで問題が大きくなってしまったのです。

ですからその落ち度の部分に対しては、言い訳せずに相手が納得するまでひたすら謝るべきなのです。

謝るのは、誰でも嫌なもので、全面的に自分に非がある場合であっても、なかなか素直になれないものです。

言い訳めいた口調になってしまうと、謝っているつもりが、ますます相手を怒らせてしまうことになりかねないのです。

時間がたつと、誰しも謝りづらくなるうえ相手の怒りも大きくなります。

　

豊田氏が苦情を把握した時期が遅かったのではないかという、会社のシステムの不安も指摘され、さらには米当局とトヨタのやりとりで、社長がどの程度知っていたのか？などの、回答の曖昧さというか歯切れの悪さは「欠陥を隠しでいるのではないかという？という不信感を残していました。

肝心の原因や経緯の説明で客観的な事実が提示できないで「ごめんなさい」という謝罪だけを繰り返しても、限度があるわけで、「本当に悪いと思っているのか？謝れば済むと思っているのか？」と、いうことになりがちです。

原因をはっきり提示できない以上、いくら謝ったり「再発防止策」を打ち出しても、利用者の安心にはつながらないということを、トヨタ側はしっかりと認識すべきだったのです。

トヨタはこれをまた公聴会でも繰り返してしまったのです。

「態度にも言葉にも、謝罪の姿勢を貫く」という一本筋の通ったものがなかったのは、豊田章男トヨタ自動車社長も稲葉北米トヨタ社長も、今まできちんとした謝罪の経験がなかったことを物語っていたのでなないでしょうか。

理由はこちらのチャートにあるように、まずはロングサイドのＥＸＰＤと、開始後30分あたりからの下げでのショートサイドが見事な展開に尽きるのではないでしょうか。

複数銘柄でホールドすれば、素晴らしいゲインの展開でした。

トレードが始まると、移動平均線を引いているにもかかわらず、見ていないトレーダーが多いのです。

後で見るとよくわかるのにね。

だから訓練が必要なのです。

訓練なしでは、まず勝てないでしょう。

毎日の地道な努力が最後はモノを言うのですからね。